倘若诺兰不再是那个烧脑的诺兰 你还会喜欢他吗

　　漫长的国产保护月总算要过去，在接下来一连串上映的好莱坞大片中，《敦刻尔克》绝对是最受期待的。

　　原因，一句话就能解释导演是诺兰。那个拍了《盗梦空间》《黑暗骑士》《星际穿越》……从来没有失手过的诺兰。而《敦刻尔克》更是创下了诺兰电影生涯的媒体口碑巅峰！烂番茄93%新鲜，Metacritic 94分！

　　这是个什么概念？这么说吧，商业大片里，Metacritic上90+的，此前仅三部《指环王》《指环王3》《疯狂麦克斯4》。包括诺兰之前的作品，也几乎都是70多分。

　　有些意外的是，这次观众口碑似乎却没那么强势，豆瓣8.3，IMDB 8.4。不低，但在诺兰的作品中已属于下游，甚至有许多粉丝都表示“失望”“大不如前”。诺兰这次，到底是拍出了一部怎样的电影？

　　前天晚上，诺兰带着新片《敦刻尔克》在北京举行了首映式。多亏小神小盾，掉线也有幸参与，抢先一睹了诺神的新片，也许我的观点可以为大家带来一些参考。提示影评只代表个人观点，大家还是要以自己的观影感受为准！

　　在评价《敦刻尔克》前，我想先问个问题什么是大片？这很好回答，所谓大片，指的便是投资大，成本高的商业电影。它们多半场面壮观，特效华丽，比如《变形金刚》、《速度与激情》。

　　但我想很少会有人认为，诺兰的电影也是如此。相比之下，虽身为当下好莱坞商业片翘楚，他对于大片热衷的“视觉奇观”却毫不感冒，不喜欢CGI，宁愿把钱花到重制各种昂贵的实拍道具上。在讨论诺兰时，影迷们最常提到的部分，也不是视觉效果，而是精巧的故事情节。

　　悬疑电影有很多，但几乎没有谁能像诺兰一样永远走在观众前面，他无比了解观众心理，知道如何利用线索引导人产生“错误”的预期，再用意外打破。他毫无疑问是一个高超的结构玩家，将时空打乱成几部分，再将它们层层嵌套，用碎片化的非线性讲述，看诺兰的电影，就像在看一个拼图人在杂乱中拾取琐碎，不到一块拼图被拼上，你永远不知道真相是怎样。可当这些我们熟悉并喜爱的元素，在诺兰的电影里消失后，那会是什么样？《敦刻尔克》便是这样一部电影。

　　情节本身极其简单，四十万英法联军滞留在海岸，德军紧追不舍，他们唯一的希望，便是坐上船逃到对岸。没有背景铺陈，没有人物交代，从电影的第一分钟开始，便只有两个字活命。甚至作为一个悬疑片，它没有一个具体的，可以勾起观众好奇心的悬念，只有着非常模糊的提问他们能成功撤退吗？可身为历史事件改编，所以就连这个问题，其实观众也是早就知道答案的。，诺兰还是保持了一些个人特点，他以三个角度陆地上的一周，海上的一天，空中的一小时交叉叙述撤退的完成。但相比他曾经的“高智商电影”，敦刻尔克的叙事复杂度根本算不上什么。

　　但“高智商”电影就像精巧的悬疑短篇小说，很容易让观众看的爽，却很难在艺术价值上再进一步，一方面是因为它太有设计感，编不好，就容易成为自作聪明。另一方面则是因为它太过于“文本”，过于注重情节技巧和故事的重要，往往欠缺了一些电影自己的东西影像视听。正是它让电影有别于其他艺术形式。对于诺兰来说，这也一直是他的弱项。

　　相比卡梅隆，斯皮尔伯格等大师，他的电影总是对故事和剪辑过于依赖，而缺乏令人印象深刻的调度设计。你可以很容易说出诺兰电影里一个经典的故事桥段，却很难想起一个出色的镜头。直到《敦刻尔克》出现。诺兰一反常态，抛弃了复杂的故事，抛弃了花俏的叙事障眼法，而是选择去营造一个情绪，并把这份情绪散布至整部电影当中。

　　在几天前的采访中，有媒体问诺兰“《敦刻尔克》和《拯救大兵瑞恩》有什么不一样的地方吗？”他回答道“这并不是一部传统的战争片。”这是一部不经任何粉饰，只呈现出最真实模样的战争片。

　　人们喜欢在电影里获得情感的满足，即便是看战争片，也会去享受它，为士兵们为国奋战时自豪，在他们上前冲锋时高呼“燃爆了”，对枪林弹雨的场面啧啧称赞。以至于甚至有人批评《敦刻尔克》，居然将一场战败拍成电影，丢人不丢人。可真实的战场，本就是一个血淋淋的炼狱，那是一个没亲历过的人难以想象的世界，上一秒和你亲密交谈的战友，也许下一秒就四肢纷飞，每天都有活生生的人，在你面前一点点死去，变为再也不会动弹的尸体。

　　许多士兵在战争结束后，都患上了战后创伤后遗症，再提到战争便浑身发抖，战栗不止。对普通人来说，相比热血激昂，无时不刻处在对生命随时可能失去的神经质才是常态。诺兰没有站在上帝视角，对战争中的任何人进行道德批判，对他而言这只是一个背景，他真正试图让观众感受的，是人在极端残酷高压的环境下，那无孔不入，令人崩溃的恐惧。“恐惧”，便是《敦刻尔克》的情绪。

　　而诺兰选择实现它的方式，便是他此前最不擅长的东西影像视听。敦刻尔克题材的特殊，却恰恰让诺兰的个人风格被扬长避短发扬至最大，摄影，剪辑，剧本，配乐等各方面都达到了高度的风格统一。

　　摄影机始终以一种微观的姿态拍摄一切，遮蔽物运用，镜头相对平常的高度，所有镜头始终在保持“人眼”的视角。没有好莱坞大片中常见的“鸟瞰式”航拍全景，没有漂亮的推拉摇移，只为让观众以参与者的身份切身融入到电影当中。而三个时空，三线叙述的剧本使得电影得以剔除逃生过程中不那么紧张的部分，再配上诺兰招牌的“交叉剪辑”，感官张力无与伦比。在几个小高潮中，海陆空三线并进，让人眼睛完全离不开屏幕。

　　敦刻尔克的配乐相对而言是个有争议的部分，有人嫌它太满，太吵，但我觉得它对于电影的整体效果功不可没，汉斯季莫融入了许多环境音效在配乐中，甲板碰撞，飞机轰鸣，枪管弹道，浪涛拍岸，使得气氛极为焦虑和不安。，我并不认为《敦刻尔克》会受到所有人的喜欢。它是一场浸入式的体验，如同一场大型VR，强力的情感渲染是它的最大魅力，一旦你不够投入，或者无法入戏，便很容易觉得故事薄弱，甚至无聊。因为说实话，它的娱乐性确实不高。