《虎啸龙吟》展现戏剧态 司马懿参透人生终极奥

　　  由张永新执导，吴秀波、刘涛、李晨、张钧甯、唐艺昕、王洛勇、刘欢、王东、肖顺尧、檀健次、来喜等一众实力人气演员出演的后三国题材大剧《虎啸龙吟》正在优酷视频独家播出。昨天，该剧迎来了优酷会员的大结局，身边的故人一个个逝去，独留年迈的司马懿在河边打完一套五禽戏，这样的情节安排赚足了观众的眼泪。

　　   人心在乱世中沉浮 欲望在恐惧中生长

　　《虎啸龙吟》在情节安排上煞费苦心。大结局来临之前，司马懿下令杀王凌、夷三族，手段不可谓不激烈，吴秀波将一个人在欲望与恐惧中的极致状态展现得淋漓尽致。曹爽一家赴刑场时，三岁幼子纯真的笑容与即将身死的悲凉形成鲜明的对比，从视觉上营造了扑面而来的绝望感，让人心惊。剧情从正面和侧面呈现了司马懿造成的这出悲剧，令观众在为剧中人唏嘘的，真切感受到生命的可贵。

　　回溯剧情，司马懿是如何从一个满怀理想的义气书生，变成如今这个垂垂老矣却愈发狠厉的“执刀人”的？年轻时的司马懿深知一入朝堂深似海的道理，为了拒绝曹操的征召，甚至不惜轧断自己的双腿。后为了保护司马家，他义无反顾步入朝堂，从此开启了长达数十载的“争斗之路”。他与帝王斗，令曹操、曹丕、曹叡对他既忌惮又倚重；他与外敌斗，令诸葛亮对他赞赏有加、心意相通；他与对手斗，以退为进，一招“忍道”熬过了所有人。时人评价他龟缩也好，怯懦也罢，他用事实证明，忍得好啊！

　　后来，司马懿不忍了。司马师被诬入狱，张春华病入膏肓，曹爽百般羞辱，司马懿举刀起兵。这个转变并不是一蹴而就，早在“空城计”时司马懿就曾展露过自己想要流芳百世的欲望，又在与柏灵筠抚琴时提到自己羡慕诸葛亮既为刀，又是执刀人。司马懿活在恐惧中，这份恐惧他对诸葛亮坦诚过，在张春华面前暴露过，又被柏灵筠一语道破过。年轻时，司马懿因恐惧而隐忍；年迈时，司马懿终因恐惧而执刀。

　　   让角色替观众说话 用戏剧承主创态度  

　　如果《虎啸龙吟》仅仅按照历史的进程来呈现司马懿的一生，它就不会被赞为2017年一部好剧了。观众一直知道司马懿会起事，可还是会被剧情惊喜到，或者扎心到，因为除了司马懿，他身边每个人的存在都更加丰满了这个故事。

　　当看到司马懿不停杀人时，司马孚厉声质问他是否还记得自己的初心，企图以此终止杀戮。司马懿的初心是什么？他为守护司马家而卷入这场争斗，可这初心早在跪拜曹真铠甲，春华憾然辞世时，已经被碾得粉碎了。柏灵筠斥责他因恐惧而杀人，让自己打心里瞧不起，司马懿怎么说？他说“一国军政尽在我手，我做什么不做什么，不是为了让你看得起！”连侯吉也当面奚落他，杀了这么多人，怎么好意思谈仁慈。司马家的人一向团结和睦，却在司马懿于欲望和恐惧中迷失时纷纷站出来指责他，这样的设计其实是主创在借角色之口，说出观众心中所想。出于对历史人物的尊重，《虎啸龙吟》不会回避真相，但出于戏剧所承担的社会责任，主创一定要对司马懿的行为作出应有的批判。

　　故事，司马懿和侯吉两人乘马车去河边放“心猿意马”，侯吉在马车上安然辞世，司马懿什么都没说，一手握住侯吉的手，一手持缰驱车前行。这恐怕是《虎啸龙吟》中最平静的一场死亡，两个相伴了大半辈子的老伙计安静而坦然地完成了人生中一次告别。吴秀波曾说，生存、男女、成败、子嗣、归，是他想在剧中呈现的四个半段落。当终于演到归时，时间仿佛又跳转到《军师联盟》中杨修向司马懿提问，“若你能忍到，过来告诉我，那时走与此时走，有什么分别”。司马懿终究没能忍到，但想必心中已经有了答案。人的归处皆为一抔黄土，站在生命尽头时，谁与谁都没有分别，司马懿放走了“心猿意马”，也放下了心中的执念。

　　《虎啸龙吟》讲述了司马懿一生的故事，这既是一个关于欲望沉浮的故事，又是一个展现人性悲剧的故事。妙就妙在，全剧不为悲而造悲，不为喜而造喜，而是通过塑造一个个鲜活的人，来让观众自由地带入或者评判。就像主创一直强调的那样，不仰视、不俯视，而是平视地看待人物，不追求角色完美，但反应人性的真实。一部好剧，不是说教也不是强加思想，它让观众有足够的空间去思考，去讨论。如果从中能找到你以为正确的观点，自然可喜可贺，如果从中看到了缺憾和不善，能让你警醒反思，也是美事一桩。