《我是余欢水》：当现实题材植入“网文感”

许多观众都表达出《余欢水》带给他们的同感与痛感。《余欢水》的网站推荐页上写着“软怂社畜的逆袭人生”，这大概是对故事最引人眼球的。

“现实主义”一向是国产剧主张的价值导向，，荧屏上不少作品多流于浮华、隔膜的“现实题材”，少有真正切入时代生活肌理的作品。刚刚收官的《我是余欢水》（以下简称《余欢水》）是一部特别的作品，它试图以荒诞的故事包裹深刻的现实精神，不仅要让观众感叹“从余欢水身上看到了自己”，更力图展现一幅微缩的社会截面。

从最终展现出的结果来看，该剧只是部分实现了创作者的野心。剧中对于现实的描摹是现实主义的，对于的解决却是伪现实主义的；人物具备了典型性，但人物对命运的逆袭却没有现实的普遍性，而是随着“爽感”的植入呈现出颇具网文特征的幻想性。尽管如此，在荧屏精英扎堆的当下，《余欢水》的出现是可贵的，无论是优点还是不足，对于今天的国产剧如何塑造鲜活的小人物都有积极意义。

当大量典型性元素被堆积在一起时，也就失去了普遍性

许多观众都表达出《余欢水》带给他们的同感与痛感。《余欢水》的网站推荐页上写着“软怂社畜的逆袭人生”，这大概是对故事最引人眼球的。余欢水是一个中年男人，一个被生活打败的中年男人。在家中，他没有地位，老婆瞧不起他，动不动就呵斥；在公司，他是同事的笑柄，上司训他从来不留情面。

余欢水是孤独而痛苦的，如剧中自述“我难受的时候，睡不着的时候，只有黑暗会同情我；走路的时候摔倒了，只有马路会同情我；我死了以后，只有坟墓会同情我。没有人会真的同情我。”与此，余欢水的“软怂”也让他与观众拉开距离，让观众在共鸣的找到一块“舒适区”至少我不像他一样窝囊。

出生于1980年的余欢水，代表着第一批走向中年的80后。剧中第一场戏，29岁的余欢水骑着摩托超速行驶，似乎象征着他事业的上升期，相信能力至上。狂飙的快车遇到车祸，生活就像是撞向他的那辆大货车，余欢水从此一蹶不振。不仅如此，车祸后的创伤应激反应还让他成了一个撒谎精，他不愿面对自己害死朋友的事实，不愿面对生活，只能自欺与欺人。与其说是“说谎”，不如说是“造梦”，为自己编织一个个梦境，让生活看起来没那么糟糕。

十年之后，39岁的余欢水与中年危机正面遭遇，前方没有出路，身后没有退路，既没有挑战的能力，也没有放弃的勇气。“中年危机”是叙事作品的常见主题，生理机能的老化、工作能力的退化以及社会地位的下降是中年人面临的难题。而余欢水的危机和软怂全部来源于一点没钱。而这一点是围绕车来展开的，车成为剧中饶有意味的一个符号。因为没有车，余欢水送孩子导致上班迟到被老板骂，接孩子迟到导致孩子淋雨被老婆骂，老婆也出轨在别人车上；之后余欢水向朋友要账买车被耍，成为引爆婚姻危机的导火索。

可以看到，在这里，中年危机已被悄然置换，危机的根源不在于对自己身体状况的担忧，而在于对自身经济状况的焦虑。创作者不仅把余欢水刻画成了一个典型的新中产人物形象，并且围绕他刻画了一系列典型人物来构筑其身处的典型环境。比如他的父亲，衣着破烂、形容邋遢、举止粗鲁，只知伸手要钱，暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了干系。比如他的妻子，对他没有丝毫爱意，用他的话说，“我知道你不爱我，我知道你心里有别人，跟我结婚不过是看上我的钱，后来你们发家了，有钱了，就看不起我了。”余欢水的家庭没有亲情与爱情，纯靠金钱维系，金钱跟不上时，自然趋于崩塌。

除此之外，余欢水的一系列社会关系也同样典型公司上层狼狈为奸；邻里之间关系恶劣；临终关怀组织以公益为旗号，觊觎临终者遗产。整部剧中几乎没有正面人物，所有人都有阴暗面——临终关怀志愿者栾冰然似乎是纯良的，但也有人物内在的暧昧，比如一上来就关注余欢水的装修价格。

这是该剧让人不那么满意的地方现实主义的典型性中应该包含普遍性，在这里，当大量典型性元素被堆积在一起时，也就失去了普遍性。

为了加深现实在剧中的冷峻与痛感，《余欢水》采用了最不适合却也最适合的表现方式喜剧。笑固然是电视剧化的表征，但其中也蕴含着复杂的意蕴。对于剧中人来说，当现实无可逃避，笑是的堡垒。余欢水符合喜剧人物的根本属性——比现实中的我们更低，所以我们情不自禁会嘲笑他。但他又在某些方面让我们认同，所以嘲笑也变成了苦笑。该剧常利用反差营造喜剧效果，比如，梁安妮使美人计勾引余欢水，她（和观众）本以为余欢水会严词拒绝，但镜头一转余欢水已经自己脱下了衣服。

前期建立的现实环境，被后期植入的“爽感”抽离了

如所有故事一样，向下的情节曲线总会上扬。在剧集注水问题泛滥的当下，《余欢水》难得地只有12集。编导非常耐心地用第一集建立起余欢水这个人物，让他一点点沉入谷底，然后在第二集抛出了激励事件余欢水患了癌症。中年危机叙事常见的桥段就是生命力的重新发现，比如《美国丽人》里女高中生点燃心火，《绝命毒师》里确诊癌症。人到中年的过程也是人不断被社会化、失去本真的过程，而作为生命的最大威胁，也是对生命力的重新唤醒。余欢水的癌症暂时给了他反抗的力量连死都不怕了，还怕什么？

于是余欢水开启了“逆袭”。逆袭是网络文学的代表叙事，主人公从一个糟糕的境地，通过种种方式获得提升，“走上人生巅峰”。逆袭叙事早已被观众接纳并认同，观众第一集就等着余欢水的逆袭。随着剧情发展，余欢水不再忍气吞声，甚至变得有勇有谋，那些欺负羞辱他的人被他击败，他也获得了久违的尊重与社会地位。

曾经说“这是一个从现实主义到浪漫主义，一个从一极到另一极的故事。”一极是极度现实，一极是极度荒诞。文本建立起真实可信的人物与现实环境，而开始逆袭后就脱离了这个现实。逆袭套路常和网文中常见的“金手指”模式相伴，毕竟，主人公从一无所长逆转到人生赢家，逻辑上总难免有不自洽，主人公的转变从何而来？《余欢水》中虽然有人物性格变化、能力提升作为解释，但“丢失的U盘”才是作者开的金手指，让他抓住上司的把柄，是一切逆袭的起点。

这也是该剧后半部分饱受争议的一点虽然故事的主题是积极面对生活，但余欢水的逆袭更多建立在巧合之上。

正是在逆袭叙事之下，《余欢水》在现实题材叙事中植入了网文的“爽感”。网络文学中的爽文一直饱受争议，爽的核心就在于它为用户提供大量的快感，却不提供相应的意义，它指向漂浮的白日梦，抽空了现实的所指。《余欢水》改编自网文IP，有着难以磨灭的网文底色，故事中，爽感的产生在于余欢水糟糕的初始状态，现实越是痛苦，逆袭才越是痛快，痛感有多强烈，爽感就有多强烈。正是在这个意义上，现实主义与网络创作找到了勾连的结点。不过，《余欢水》对爽感的建构是保持克制的。余欢水的性格没有完全脱离初始的设定，他虽然提升了社会地位，但还是没有跨越自身的阶层。也因为12集的体量，情节没有拖泥带水，冲突得以集中爆发。

剧终一幕是余欢水的独白，他直视镜头，跳出故事外，开始对真实性产生质疑，是否一切都是他的幻想？不禁让观众也开始怀疑余欢水真的逆袭了吗？也许一切都是余欢水做的一个梦，或者是他为自己编织的一个谎言。剧情发展似乎佐证了这一点，从一开始的日常生活，到的警匪悬疑风，越来越魔幻、荒诞，越发像一个梦境。

学者邵燕君曾提出网络文学是一种“异托邦”，是居于日常生活之外的另类空间，也是超脱现实的梦幻空间。从这种意义看，《余欢水》是双重梦境，它既是作为文本的异托邦，也是文本之内余欢水自己的幻想。它是余欢水的梦，也是消费《余欢水》的人们的梦。

同是表现市民生活的作品，二十年前的《贫嘴张大民的幸福生活》和《余欢水》产生了颇有意味的对照无论是生活处境还是人物性格，张大民和余欢水有很多共性之处，不同的是，张大民坚持下去靠的是一种朴素的生命哲学，而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦。