关于文艺复兴的两位人物 多那太罗与南尼迪班科

　　在圣米迦勒园中教堂的雕刻中，将人体当作各部分相互关联且能够运动的结构来处理，他刻刀下的衣袍是一个独立的元素，基于人的形体来塑造，而非某种样式或是外部强加。多那太罗仿效诸如《持矛者》这样的古典范例，精心地保持了构图的平衡。从观者的角度看去，左边的元素强调垂直感与稳定性，而右边的则突出了倾斜感与运动性。

　　圣马可深陷的双目与波浪起伏的胡须是统领整座人像的首要元素，而他的衣袍则让参观者联想到亚麻织工行会的产品。这件作品表明多那太罗对指引古典艺术家的法则有深刻的领悟，以及他对这些法则的信奉。圣马可雕像说明多那太罗在研习古典雕塑作品时学到了以下几点强调自然主义形式、身体与衣物各自独立、构图平衡而错落有致、潜在运动趋势以及心理刻画。

　　多那太罗的作品对他的同辈人而言无疑是一种示。木石雕工行会雇用了南尼.迪.班科为其在圣米迦勒园中教堂的壁龛创作雕刻《四圣徒》。该作品创作于1409至1416/17年间，表现的是四位基督徒雕刻家，他们因拒绝为罗马雕刻异教偶像而被处决。真人尺寸的圣徒们站立在哥特式壁龛之中，仿佛正在讨论他们即将临头的大难。

　　人物的身体似乎突出到圣龛边界之外，为托加袍厚重的褶皱所覆盖。这些长袍与第二、第三位圣徒的头部令人直接回想起公元1世纪时的罗马肖像雕刻。南尼.迪.班科似乎将这些殉道者放入了他们所属的历史时刻。他所雕刻的人物效仿着古罗马的真实风格与纪念性质。圣徒下方的浮雕表现正在工作的雕刻工，一方面解释了殉教故事，另一方面也为该作品赞助人的技艺作了广告，可谓是早期时期的经典之作。