揭秘：武媚娘究竟凭借什么神曲吸引了李世民？

　　电视剧《武媚娘传奇》中，武如意凭借一段《兰陵王入阵曲》将李世民吸引，但历史上真实的《兰陵王入阵曲》是什么样?在央视版《水浒传》中，柴进悄悄进宫，在宋徽宗书房屏风后面看见皇帝御书四大寇的姓名，但在日本无穷会藏本中的《水浒传》变成了三大寇。记者跟随“行走书香重庆”全民阅读采访活动走进西南师范大学出版社，梳理历史疑点。

　　3600万元 寻找海外文化遗存

　　由于历史原因，我国很多优秀文化流失海外。“现在我们研究一些文化却要到海外寻找资料。”西南师范大学出版社社长米加德告诉重庆晚报记者。在此背景下，国家耗资3600万元，开始出版整理《域外汉籍珍本文库》。

　　据了解，《域外汉籍珍本文库》是《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》所列8个国家重大出版工程之一，由西南师范大学出版社与人民出版社承担。这是当代最大的域外汉籍整理出版工程，并邀请傅璇宗、饶宗颐、冯其庸等担任学术顾问。

　　该文库共收录3类文献，包括历史上流失到海外的汉文著述;域外翻刻、整理、注释的汉文著作;域外学人用汉文撰写的、与汉文相关的著述。目前，该文库的古籍整理出版已历时8年，累计出版647册。“800册文库预计今年全部出版完成。”米加德说。

　　兰陵王入阵曲 庆祝胜利的男子独舞

　　据悉，该文库中有两册研究唐代舞蹈的珍贵资料。“书中有的舞蹈在当代已失传，我们是从日本获得的相关资料。”米加德说，这套资料是由19世纪日本画家高岛千春临摹创作的关于东方古代舞蹈的绘画精品，“主要为唐朝舞和天竺舞。”

　　重庆晚报记者看到书中的舞图颜色鲜明，人物神态动作精细传神。“舞蹈动作不仅极具唐朝舞的风格，而且体现了中日文化的交融和嬗变。”米加德说，《舞乐图》中的《兰陵王》是左舞中最具有代表性的舞乐，由唐朝传入日本。传说中，北齐兰陵王貌美而勇武，为威慑敌人而戴狰狞的面具作战，百战百胜。

　　在邙山大捷中，北齐武士持假面歌舞庆祝胜利，因此诞生了《兰陵王入阵曲》。“此曲为庆祝战争胜利而舞，后定格为着假面指挥击刺的男子独舞，描写了当时壮烈的场面和激越的情感。”米加德介绍，该曲在隋朝时期列入宫廷舞曲，后来在我国逐渐失传，日本保留了《兰陵王入阵曲》的几分真实面貌。

　　日本藏本水浒 四大寇变成三人

　　水浒迷一定忘不了央视版《水浒传》，小旋风柴进在宋徽宗的白屏风上看见皇帝“御书”的当时四大寇——山东宋江、淮西王庆、河北田虎、江南方腊。但日本无穷会藏本中，只有三大寇——山东宋江、蓟北辽国、江南方腊。

　　据了解，《水浒传》在国内版本众多，日本无穷会藏本有别于国内现存藏本，是《水浒传》在流传刊刻过程中衍变出的一个全新版本。

　　此外，无穷会系统的本子现在所见者有三者，一者为日本无穷会藏本;二者为国家图书馆藏本，原郑振铎收藏;三者为日本林九兵卫据此系统较早之本翻刻的和刻本。从保存的完整度来看，无穷会藏本是最高的。

　　“这些新东西给以前一直争论的某些《水浒传》疑难问题提供了新的视角。”米加德说。

1936年，曹禺应国立剧专校长余上沅之邀，来到南京任教。1937年抗日战争爆发，日寇轰炸南京，学校奉命转移。8月剧专西迁长沙时，曹禺因哥哥万家修病故而回天津，遭到日本特务的追踪，他遂化装成商人，乘英国太古公司轮船，绕道香港经武汉，再转长沙回到学校。12月11日，曹禺听徐特立讲演抗日救国十大纲领，对徐老讲的“抗战必胜，日本必败”甚为感动。

　　后友人告知，延安方面欢迎茅盾、巴金、曹禺、沈从文等作家去延安。沈从文由武汉赴长沙，与曹禺同去八路军驻湘办事处，拜访徐特立，商谈去延安事宜。后来，由于日军空袭越来越频繁，剧专又奉命向大后方转移，此事未能成行。1938年年初开始，剧专辗转迁徙宜昌、万县、重庆、江安等地。

　　在八年的流亡迁徙中，学校把教学和抗战救亡紧密结合起来。曹禺与剧专的师生们组织起“战时巡回公演剧团”，每到一地，曹禺总是亲自把锣拿上，招呼同学，招呼群众，高唱抗日歌曲，

　　演出抗战救亡戏剧，唤起民众的抗战热情。在湘、鄂、川等地的街头广场，他们演出了《流亡者之歌》《放下你的鞭子》《疯了的母亲》《觉悟》等街头抗战剧。当时许多报社的记者对演出跟踪报道，1937年10月3日，《大公报》报道“国立剧专学校巡回公演剧团演员愤慨倭寇残暴，沿街演唱，一时观众如山，肃然感奋”。

　　在条件恶劣的流亡办学中，他们还组织“战时戏剧讲座”，曹禺总是第一讲。他们一般上午上课，下午排戏，晚上演出，课余时间就用自编的小节目去慰问受伤的抗战将士。

　　曹禺与宋之的合作改编的抗战第一部大戏《全民总动员》于1938年10月完成，曹禺写了剧中的第三幕，10月29日在重庆国泰戏院公演，轰动山城。导演团由张道藩、余上沅、曹禺、宋之的、沈西苓、应云卫组成，他们和演员白杨、赵丹、江村、张瑞芳、舒绣文、凌琯如、魏鹤龄等饰演了剧中的角色。演出后，应云卫对曹禺的表演赞叹不已：“毕竟是万家宝，老经验，连一点子戏总被挤足了出来，抓得住观众。”

　　1939年4月，日机大肆轰炸重庆，剧专又疏散迁至江安。在这里，曹禺将构思已久的抗战大戏《蜕变》，用了差不多一个月时间完成了，演出引起轰动。曹禺说，此剧的关键“是我们民族在抗战中一种‘蜕’旧‘变’新的气象”。

　　有一次演出，蒋介石也来看，之后传下话来，《蜕变》停演，原因是结尾丁大夫挥动着小伤员送她的红肚兜与伤员告别，就像一面红旗在台上招展，还有就是丁大夫之子丁昌伤愈重上前线，唱了《游击队歌》。于是，张道藩被叫去训斥了一顿。一位国民党宣传大员希望曹禺改动一下，曹禺说“写戏还是我们内行，这样的事还是让我们自己来搞吧”，拒绝了修改。由于蒋介石的干涉，《蜕变》一度遭禁，但迫于舆论压力，后又不得不开禁。

　　此外，抗战时期曹禺还创作、改编、参演了大量适应抗战和教学需要的小戏剧和活报剧，创作了经典剧作《北京人》，并将巴金小说《家》改编成戏剧。